Durante su formación como diseñadora gráfica, pensaba que terminar un proyecto era tan simple como exportarlo. “Guardar como” marcaba el final: archivo listo, trabajo terminado. Sin embargo, durante su período de pasantía, esa idea empezó a cambiar.
Al involucrarse en un proyecto relacionado con propiedad intelectual junto a una abogada, descubrió algo que no suele enseñarse con suficiente profundidad en las aulas: diseñar no es solo crear, también es proteger (un buen diseño es el que se crea y se protege). En industrias creativas donde los activos intangibles tienen cada vez mayor valor económico, entender la propiedad intelectual deja de ser opcional y se convierte en una herramienta profesional estratégica.
Según la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI), la propiedad intelectual comprende las creaciones de la mente: obras artísticas, diseños, signos distintivos, marcas, invenciones y otros activos derivados del conocimiento. En otras palabras, muchas de las piezas que produce un diseñador gráfico forman parte directa de este campo.
Antes de la pasantía: lo que creía saber
Antes de esta experiencia, su conocimiento sobre propiedad intelectual era bastante básico. Sabía que existían los derechos de autor y que registrar una marca era importante, pero no lo veía como algo directamente relacionado con su trabajo como diseñadora.
El diseño, hasta ese momento, se sentía más como un ejercicio creativo que como un proceso con implicaciones legales reales. Pensaba en conceptos, color, composición, identidad visual y comunicación, pero rara vez en titularidad, licencias, cesión de derechos o protección de activos creativos.
Y no es una percepción que solo ella tenía. Diversos estudios sobre formación en arte y diseño señalan que todavía existe una brecha entre la enseñanza creativa y la comprensión jurídica del trabajo visual, pese a que los sectores creativos dependen en gran medida del valor de sus intangibles.
Lo que aprendió: más allá de lo visual
A partir de esta experiencia, su percepción del diseño cambió. No solo adquirió nuevos conocimientos, sino que también desarrolló una mirada más crítica sobre su propio trabajo y el de otros.
Entendió que el diseño tiene un valor que va más allá de lo visual. No se trata únicamente de una pieza estética o funcional, sino de un activo que puede y debe protegerse. Un logotipo, un sistema gráfico, una ilustración original, un empaque o una interfaz pueden representar inversión, diferenciación comercial y posicionamiento de marca.
Por ejemplo, la legislación guatemalteca reconoce la protección de signos distintivos, diseños industriales y otros elementos vinculados a la creatividad aplicada al comercio y la industria. Además, establece mecanismos para combatir la competencia desleal y proteger secretos empresariales.
También comprendió algo esencial sobre el uso de referencias: no todo lo que inspira puede utilizarse libremente. Existe una línea muy delgada entre tomar inspiración, reinterpretar una idea y caer en la copia. En la era digital, donde millones de imágenes circulan diariamente, la facilidad de acceso muchas veces se confunde con libertad de uso.
Diseñar también implica responsabilidad
Otro aprendizaje importante fue entender que el proceso de diseño no termina al entregar archivos finales. Proteger una marca, documentar autoría, registrar una obra cuando conviene, definir por contrato el uso de piezas gráficas o establecer licencias claras también forma parte del proyecto.
De hecho, especialistas en propiedad intelectual recomiendan que todo trabajo creativo profesional vaya acompañado de acuerdos escritos donde se establezca quién conserva los derechos, qué usos están permitidos y si existe cesión total o parcial del material.
En ese sentido, el rol del diseñador también implica responsabilidad. No se trata únicamente de crear, sino de hacerlo de manera consciente, ética y bien informada, entendiendo el impacto que cada decisión puede tener más allá de lo visual.
Esto incluye respetar tipografías con licencia, bancos de imágenes, ilustraciones de terceros, software legalmente adquirido y elementos visuales protegidos. Muchas infracciones ocurren no por mala fe, sino por desconocimiento.
Valeria Lam
El último paso que faltaba
La pasantía le permitió descubrir una dimensión del diseño que muchas veces pasa desapercibida en la formación académica. Entendió que detrás de cada pieza visual también existen derechos, responsabilidades y valor económico.
Al final, el último paso no es exportar un archivo ni hacer clic en “guardar como”. El verdadero cierre de un proyecto está en establecer el valor de lo que se creó y asegurarse de que esté protegido.
Porque diseñar bien, además de saber comunicar una idea, también es saber defenderla.
Referencias
Australian Graphic Design Association (AGDA). Intellectual Property & You. Material informativo para miembros de AGDA sobre propiedad intelectual aplicada al diseño gráfico.
Godínez Gudiel, S. L. (2007). Manual de procedimientos de inscripción del Registro de la Propiedad Intelectual. Universidad de San Carlos de Guatemala, Facultad de Ciencias Jurídicas y Sociales.
Hanover Architects & Engineers Advantage. Intellectual Property Basics for Designers. Documento introductorio sobre propiedad intelectual para profesionales del diseño.
Jin, Y. (2025). Intellectual Property Protection of Product Design. Highlights in Art and Design, 10(1).
Mansilla Barrios, C. R. (2013). La propiedad intelectual en Guatemala y su certeza jurídica. Universidad Panamericana, Facultad de Ciencias Jurídicas y Justicia.
Ramadhani, A., Ahadiguna, I. W. B. R., & Christiani, T. A. (2023). Analysis of Legal Protection of Graphic Design Works Based on Law Number 28 of 2014 concerning Copyright. International Journal of Advances in Engineering and Management (IJAEM), 5(6), 607–613.
República de Guatemala. (2000). Ley de Propiedad Industrial, Decreto No. 57-2000. Congreso de la República de Guatemala.
Widayat, R., & Ardianto, D. T. (2020). Fine Art and Design Works in the Context of Intellectual Property. Lekesan: Interdisciplinary Journal of Asia Pacific Arts, 3(1), 20–24.
The MITRE Corporation. (2014). Intellectual Property Rights for Digital Design and Manufacturing: Issues and Recommendations. McLean, VA.
